《染匠之手》第七十七节

本节探讨莎士比亚戏剧中的“邀约曲”（剧中人物听歌的场景）。

本节探讨莎士比亚戏剧中的“邀约曲”（剧中人物听歌的场景）。作者指出，悲剧和历史剧中因人物忙于行动，很少出现听歌的闲暇；剧中人也极少单纯为听歌而听歌，因为专注音乐会让人忘记戏剧情境。

作者列举了几个特例：《亨利八世》中王后凯瑟琳在等待命运裁决时听歌，借以忘却处境；《一报还一报》中玛丽安娜则借音乐沉溺忧愁，公爵借此表达了清教徒式的看法——音乐既能引人向善也能煽动作恶。在《维洛那二绅士》和《辛白林》中，普洛丢斯和克洛顿都试图用音乐作恶（引诱或激发爱欲），但两人对音乐的理解都很浅薄。

随后作者分析了三部喜剧中的邀约曲。《无事生非》中，培尼狄克和克劳狄奥听歌时各怀心事：克劳狄奥沉浸在恋爱幻想中，听不出歌词其实是在讽刺男人的不可靠，这预示了他后来轻易中计羞辱希罗；培尼狄克嘴上抗拒，内心却被触动。《皆大欢喜》中，愤世嫉俗的雅克听着欢乐的田园之歌，他随口的讥讽却预示了他最终的选择——他是唯一真正抛弃世俗、追求超越性精神生活的人。