《染匠之手》第四十九节

本节通过对比乔治·皮尔《拔士巴之歌》与罗伯特·弗罗斯特《中途》两首诗，区分了两种诗歌类型：前者中的“我”是匿名的语法形式，脱离具体处境，其魅力在于语言、韵律等形式之美……

本节通过对比乔治·皮尔《拔士巴之歌》与罗伯特·弗罗斯特《中途》两首诗，区分了两种诗歌类型：前者中的“我”是匿名的语法形式，脱离具体处境，其魅力在于语言、韵律等形式之美；后者则回应言辞之前的真实经验，旨在从经验中提炼智慧，语言的美服从于诗所表达的真理。作者借此引出“爱丽儿”与“普洛斯彼罗”两种诗人的比喻：爱丽儿式的诗无激情、供消遣，失败的唯一方式是过于琐碎；普洛斯彼罗式的诗追求真实，若所言不实，失败的后果更严重。弥尔顿《利西达斯》表面是普洛斯彼罗式的，实为爱丽儿之作，若按前者期待智慧去读反会失望。弗罗斯特是典型的普洛斯彼罗式诗人，风格质朴、理智、克制，能用日常语言表达丰富情感，但这种贴近当代口语的风格不适用于古老或神话主题，也不适合诗人以公共身份谈论公共事务。