《染匠之手》第四十三节

本节讨论劳伦斯后期诗作的形式问题。作者指出，劳伦斯最好的诗要么够长，要么押韵，自由体短诗往往失败；单点式的警句用散文或精确的诗体写成效果更好，自由诗写警句会像生硬割裂的散文。

本节讨论劳伦斯后期诗作的形式问题。作者指出，劳伦斯最好的诗要么够长，要么押韵，自由体短诗往往失败；单点式的警句用散文或精确的诗体写成效果更好，自由诗写警句会像生硬割裂的散文。作者对比诗例说明，抽象格言式的诗显得书呆子气，而有韵律的诗语言起舞、充满愉悦，介于两者之间的诗则两头落空。劳伦斯晚期尝试了讽刺性打油诗，作者将其比作“失物招领”，靠运气而非规律取得讽刺效果；这与德莱顿、蒲柏以永恒律法为前提的讽刺不同，打油诗是局外人的武器，直接喊出“皇帝一丝不挂”，劳伦斯在此成为大师。

随后作者转谈玛丽安娜·摩尔的诗：初读时听不出韵律，她的音节诗不重音步而重音节数，诗行长短不一、跨行断词、押韵不规则，理解其思维过程也很困难，但坚持读后获得很大阅读欢乐。摩尔的诗多写动物，由此作者引出文学中动物的两种表现方式：一是动物寓言，动物具人的意识，用于取乐、教化或讽刺，描写非现实主义；二是动物明喻，以典型动物行为比况历史人物，荷马的明喻中动物是普遍生命力量的载体，本身并非描写的兴趣所在。