《染匠之手》第七十三节

本节讨论歌剧剧本翻译中文字风格的选择。译者需为不同类型的歌剧和人物匹配恰当的措辞，依据直觉与两种语言的文学传统来判断，而不必拘泥于同时代语言的字面对等。

本节讨论歌剧剧本翻译中文字风格的选择。译者需为不同类型的歌剧和人物匹配恰当的措辞，依据直觉与两种语言的文学传统来判断，而不必拘泥于同时代语言的字面对等。例如《唐·乔万尼》中农民的唱段，合适的对等物是伊丽莎白时代的田园诗，而非十八世纪晚期的英语。布莱希特与维尔的芭蕾舞剧《七宗罪》以虚构的当代美国为背景，译文需用美国式措辞但不能太“美式”，菜单和比喻都要替换成能在美国读者中产生效果的说法，比如把“一家小工厂”换成“得克萨斯汽车旅馆”。

关于咏叹调的翻译，作者指出咏叹调很少包含理解剧情所必需的信息，只需传达其中的情感或情感冲突；但它是音乐的高潮，译者有责任让译文配得上已经写就的音乐。原文剧本的作者用诗句激发作曲家谱曲，译者的位置则相反。以唐·奥塔维奥的第一首咏叹调为例，直译只是反复陈述“她的喜怒就是我的喜怒”，既重复又以自我为中心；译文应写得更具体，让奥塔维奥更多关注唐娜·安娜，并减少重复，改用自然意象来表达爱情。