《染匠之手》第五十五节

本节讨论语言中的喜剧规律与文学手法。喜剧性押韵和首音误置违反语言规律，前者有意为之、意义清晰，后者则在无意中产生新义，说话者反成语言的主人；受韵脚束缚的平庸诗人则被莎士比亚揶揄。

本节讨论语言中的喜剧规律与文学手法。喜剧性押韵和首音误置违反语言规律，前者有意为之、意义清晰，后者则在无意中产生新义，说话者反成语言的主人；受韵脚束缚的平庸诗人则被莎士比亚揶揄。将重叠类别混为一谈，以及把具体场景与抽象目的混用，也能产生幽默，如西德尼·史密斯的纵火案书信与王尔德的短诗。

文字戏仿通过借用作家的独特风格来说陈词滥调，使人沦为风格的木偶；视觉讽刺画则否认对象的未来可能性，把人凝固为单一特征。攻击性对诗比赛的喜剧性来自敌意内容与精湛技巧的矛盾。讽刺针对有道德能力却违背规范的无赖与偏执狂，策略是把对象写成不自知的疯子或毫无愧疚的恶人，其效果依赖读者知道对象在现实中并非如此。讽刺繁荣于同质化社会，在罪恶与苦难深重的时代难以立足。

最后区分三类作品：不愿重读的、可开心重读的，以及在特定心境下唯一想读的第三类，如拜伦的《唐璜》。作者借英语中主观的“boring”与客观的“bore”之别，来分析艺术作品的无聊属性。