《序跋集》第三十五节

坡在美国以外比在美国更广为人知的，只是《乌鸦》《钟声》《陷坑与钟摆》等少数名篇；他自认最重要的《戈登·皮姆》《我发现了》几乎无人问津……

坡在美国以外比在美国更广为人知的，只是《乌鸦》《钟声》《陷坑与钟摆》等少数名篇；他自认最重要的《戈登·皮姆》《我发现了》几乎无人问津，而他并不看重的《一桶阿蒙蒂亚度酒》却被认为不可或缺。他生前被遗忘，死后又面临被学院研究固化为单一形象的危险。

坡的小说普遍缺少真实存在于时空中的历史个体，可分两类。第一类写执拗的单一状态：或自我渴望与他者融合，或纯理性求索，或自我敌对，或无所寄托的躁动；恐怖与推理小说属此类，主人公只有歌剧式的存在方式，因此必须靠夸张的布景维持幻觉。第二类是历险故事，主人公完全被动，一切降临于身；《戈登·皮姆》以精微细节和图表保证可信，使一连串事件衔接合理。这两类分别影响了陀思妥耶夫斯基、福尔摩斯系列、威尔斯、凡尔纳和史蒂文森。次要作品则包括对理想家园的客观描写，以及《绝境》一类戏仿恐怖故事的幽默之作。

坡的诗歌难题在于他同时试验过多诗学问题，又无暇反复修改。《乌鸦》主旨与作诗趣味相抵，弱韵造成冗赘；《尤娜路姆》为发音实验牺牲了意义；《钟声》因主题只是拟声的借口反而更成功。而他晚年坚持称为诗的散文长篇《我发现了》，虽违背其“诗不过百行、只写美与美女之死”的主张，却以当代方式处理宇宙起源，包含后来被科学证实的直觉猜想，并融合了他关于融合、逻辑与忧郁的全部痴迷，他自视为巅峰之作。