《东方的文明》第七十七节

本节论述中亚“草原艺术”的特征及其与中国古代艺术的关系。

本节论述中亚“草原艺术”的特征及其与中国古代艺术的关系。作者指出，中亚北部居民多为游牧或半游牧民族，其艺术被称为“草原艺术”，在气质与技法上同中国美学理想完全对立。该艺术的纹章式野兽题材源自伊朗和美索不达米亚，经波斯传播至北方草原，因游牧生活缺乏永久居所和豪华建筑，现实主义的建筑雕刻绘画难以发展，只留下了程式化的动物装饰题材。草原艺术通常将动物形象按几何惯例处理，与周代艺术的现实主义倾向、汉代艺术的流畅线条正相反，因此不可能对中国古代艺术的形成产生影响。不过，草原艺术在叶尼塞河谷、诺音乌拉等地有遗存，诺音乌拉匈奴墓的出土文物经鉴定为汉代，另一面铜镜则属11—12世纪，说明这种艺术一直延续到成吉思汗入侵前夕。作者认为，六朝艺术与草原艺术有亲缘关系，因为当时北方游牧民族长期占领中国北部，造成了类似的生活环境。最后，作者指出公元4世纪后佛教的传入彻底改变了中国的思想与审美观念，北魏等北方政权奉佛教为国教，南方政权随之效仿，中国由此进入长达五个世纪的佛教式时代。