《东方的文明》第五十六节

本节指出莫卧儿艺术在沙日汉时代仍产生杰作，至奥朗则布统治才开始颓废。

本节指出莫卧儿艺术在沙日汉时代仍产生杰作，至奥朗则布统治才开始颓废。画家穆罕默德·那地尔·萨马尔坎狄、穆罕默德·哈希姆与拉兹·阿努普分别以简练笔法创作贵族肖像和宫廷群像，其中约1640年绘有五十人的沙日汉群臣像，如实呈现了王朝的骄奢与衰亡征兆。沙日汉之子达拉·希库热心赞助艺术，其画册收录阿克巴至沙日汉时期作品，动物与人物画俱佳；其弟奥朗则布则因宗教狂热排斥图画。

随后论述拉吉普特派绘画。该派源于本土传统，分拉加斯坦尼派与帕哈里派（含康格拉风格及锡克派），与莫卧儿绘画相互影响又明显有别：莫卧儿画重正式肖像与历史事件，技法源自小型画，线条精确；拉吉普特派则由壁画演化，笔致轻快，富诗意，题材多取自印度诗歌、黑天与湿婆信仰，充满虔诚与柔情，兼有牧歌式的色情意味。其喜画平民生活、家务母性与富有人性的动物。帕哈里派尤擅黑天传说，如《黑天赞歌》插图、《伏蛇黑天图》等，并吸收莫卧儿的山水写实与月光效果，代表画家有泰利·加瓦尔的赛图与马纳库，作品清新自然，兼具西方前拉斐尔派式的技巧与印度古典风格。