《苏轼研究--王水照苏轼研究四种》第三十六节

苏轼在《醉翁操·引》中指出，先谱后词会使歌词与琴声不合，先词后谱则琴声不够自然，说明歌唱中文学与音乐难以兼美，不如让二者分离，词的歌唱功能后来由元曲承接。

苏轼在《醉翁操·引》中指出，先谱后词会使歌词与琴声不合，先词后谱则琴声不够自然，说明歌唱中文学与音乐难以兼美，不如让二者分离，词的歌唱功能后来由元曲承接。

宋词从合乐走向不合乐是实际趋势。原因有二：一是依谱填词、协律太难，宋人对字调与音律的对应规律尚在摸索，连柳永、周邦彦、姜夔等知律名家也难做到完全合律，词人为求协律往往殚精竭虑；二是乐谱日渐亡失或不在文人中流传，许多词谱仅存于乐工之手，词人难得接触。与之相反，当时实际传唱的多是市井俚俗之词，文人雅词反而少有人唱。南宋乐谱总集《乐府混成集》卷帙浩繁却仅在乐工中流传，所收多为僻腔俚词，反映出“文士不重律，乐工不重文”的状况，也显示出宋词向元曲过渡的轨迹。总之，苏轼开创的豪放词派使词摆脱了对音乐的依附，成为独立的文学样式，为宋词的繁荣奠定了基础，其革新精神对今天建立新的格律诗仍有借鉴价值。