《苏轼研究--王水照苏轼研究四种》第三十三节

本节论述"豪放""婉约"两分法的实质及苏词协律问题。作者指出，苏轼"以诗为词"的革新与"豪放"创作个性互为表裏，使两派之分实为革新词派与传统词派之别……

本节论述"豪放""婉约"两分法的实质及苏词协律问题。作者指出，苏轼"以诗为词"的革新与"豪放"创作个性互为表裏，使两派之分实为革新词派与传统词派之别，其分野主要在内容题材与声律倾向，而非单纯风格分类，故此二分法仍可沿用。

关于苏词是否协律，作者区分乐谱式与平仄式两种词律，认为苏词不协指前者，但宋人评价不一。文中举证说明：苏轼《阳关曲》三首与王维原作平仄四声基本相合，守律极严；琴曲《醉翁操》为崔闲琴声倚声而成，一时传诵；《瑶池燕》改作后与苏易简原词对勘，平仄仅一字不合。可见苏轼深谙音律，宋人所谓"不协"程度有限。