《苏轼研究--王水照苏轼研究四种》第三十四节

苏轼词中可考曾被歌唱的约十八首，加上自度曲与櫽括体共二十四首，守律时严时松。

苏轼词中可考曾被歌唱的约十八首，加上自度曲与櫽括体共二十四首，守律时严时松。其中《戚氏》应歌而作，有意与柳永争胜，平仄、领格字、句式多依柳词，较为严格；两首《江城子》则因非宴席应酬、随兴而写，四声多处不合，较为松弛。苏轼多数词作无歌唱记载，与柳永同调词对勘，四声、句式、用韵出入颇多，如《少年游》《八声甘州》等，用韵合韵项目也居宋人前列。不过柳永同一词牌本有多种格式，可见词牌原有灵活性，词谱标注可平可仄未必符合歌唱实际。苏轼粗通乐律却多违律，说明他填词主文不主声，把词当作与诗并列的抒情手段，不愿为迁就乐律而损害表达，如《念奴娇》句式、用韵皆不拘常格。这种突破倚声协律的意识也见于王安石，而苏轼以才力开一代新风气。