《多瑙河之旅》第二十一节

本节从林茨法尔广场四号的纪念匾说起，引出玛丽安娜·荣格（即歌德诗中的“苏莱卡”）的身世：她出身不明，十六岁时被银行家维勒梅尔买回家中教养，十四年后两人成婚。

本节从林茨法尔广场四号的纪念匾说起，引出玛丽安娜·荣格（即歌德诗中的“苏莱卡”）的身世：她出身不明，十六岁时被银行家维勒梅尔买回家中教养，十四年后两人成婚。歌德六十四岁时在《西东诗集》中以苏莱卡为对象写下热烈的爱之对话，但诗集中最上乘的几首抒情诗其实出自玛丽安娜之手，歌德以自己的名义收入集子，直到1869年由语言学家赫尔曼·格林披露真相。作者指出，这是男性占用女性作品的典型例子，但玛丽安娜本人甘愿如此，她认为诗产生于不可复制的整体经验，片刻过去诗便消逝，不属于任何人；她此后不再写作，宁可沉默。文学是一个需要生产机制、分销网络和评论体系的传续系统，几首好诗不足以让她进入文学史，她至今仍只被记作歌德所爱的女子。随后笔锋转到林茨的夜晚：腓特烈三世皇帝留下的“A.E.I.O.U”铭文，被解读为奥地利帝国的荣耀与衰落，也象征无能与智慧并存的哈布斯堡式求生策略。内陆的单调唤起对海的乡愁，二手书店橱窗里一本关于多瑙河航运的旧书，因封面上的蓝色让人想起大海的自由；结尾引述梅尼斯博士书中的一则旧说，称桂多河为多瑙河支流，阿尔戈斯巨人的船可由此直达亚得里亚海。