《未完成的进化：为什么大猩猩没有主宰世界》第六十六节

本节以华尔兹为例，说明文化进化需要适应性差异：华尔兹因音乐与情感吸引力强，从18世纪末起风靡欧洲，随后玛祖卡、波尔卡等舞蹈也快速传播，19世纪移民把欧洲舞蹈带到美国……

本节以华尔兹为例，说明文化进化需要适应性差异：华尔兹因音乐与情感吸引力强，从18世纪末起风靡欧洲，随后玛祖卡、波尔卡等舞蹈也快速传播，19世纪移民把欧洲舞蹈带到美国，20世纪美国的查尔斯顿、迪斯科等又反向席卷欧洲。

舞蹈还具有继承性：圆圈舞可追溯至数千年前，围绕神力中心转圈的主题贯穿欧洲民间舞蹈，衍生出卡罗尔舞和五月柱舞；古希腊与繁衍仪式相关的跳跃呐喊传统延续至中世纪基督教舞蹈和非洲部族；英国莫里斯舞起源于祈求丰收的仪式，十字军东征后又融入宗教战争意象；狄俄尼索斯式的狂热舞蹈传统在古罗马、美洲、土耳其等地反复出现，直至20世纪的电子舞曲。

作者进而梳理舞蹈的进化脉络：早期农业社会中舞蹈是宗教与社会生活的核心，层级社会出现专业舞者和舞蹈教练，舞蹈转向面向观众的表演；宗教与世俗权力长期试图规范舞蹈，从法兰克国王的禁舞令到教会约束、芭蕾舞站位规定，形成自上而下的塑造。舞蹈令人愉悦源于内啡肽与激素释放、求爱兴奋、社交同步与模仿增强合作等因素。最后以化石记录类比历史记录，说明交际舞多由民间舞改编而成，探戈、桑巴、斗牛舞、萨尔萨等拉丁舞也各有从奴隶舞蹈到舞厅流行的演变路径。