《人类的艺术》第二百二十七节

这一节前半部分评述了当时音乐家的生存状态：作曲家和乐团本质上仍是室内乐演奏者，作品只为私人沙龙而作，观众由业余爱好者组成，再经他们传至大众。

这一节前半部分评述了当时音乐家的生存状态：作曲家和乐团本质上仍是室内乐演奏者，作品只为私人沙龙而作，观众由业余爱好者组成，再经他们传至大众。作者认为这种体制虽不民主，却成就斐然，并将其与今日严肃音乐家依赖电台赞助商、被迫迎合公众口味的处境作对比。

接着介绍贝多芬的教育与生活。他在波恩随尼弗学习，把巴赫的作品背得烂熟，后又在维也纳随萨列里和阿尔布雷希茨贝格尔深造，精通新旧各种乐体，因此不像莫扎特等神童那样早熟，而是完全掌握技艺后才开始创作。他像巴赫、康德、伦勃朗一样，无需游历外国来拓宽眼界，常退居维也纳近郊村落以求安宁。

在生活方面，他从未富有，也未如自称的那般赤贫，但因不善理财且不断接济兄弟姐妹和侄子而手头拮据，对赞助人也并不总是诚实。他生活邋遢，房间堆满脏碗碟、手稿和衣物，很少开窗，还常为一点小钱与女仆争吵。作者最后总结：他举止粗鲁如佛兰德斯农民，内心却敏感如孩童，其天才创造了气魄宏大的新音乐。