《人类的艺术》第二百五十四节

帕格尼尼不仅靠惊人的演奏技巧吸引听众，他把琴弦调高调低的做法并不新鲜，切断三根弦只用一根弦演奏的绝招也早被巴赫等人用过；他用机关制造从坟墓中升起的登场效果……

帕格尼尼不仅靠惊人的演奏技巧吸引听众，他把琴弦调高调低的做法并不新鲜，切断三根弦只用一根弦演奏的绝招也早被巴赫等人用过；他用机关制造从坟墓中升起的登场效果，在严肃听众看来也不过是噱头。他嗜赌如命，需要大量金钱，因此不放过任何能增加神秘感的宣传。他亲自守在票房防止被骗，演出一结束便住进简陋旅馆，精打细算以便死后能留给儿子一笔遗产。公众对此毫不知情，反而热衷于各种传说，比如他曾在托斯卡纳的城堡里掐死了一位贵妇，或因杀死母亲被投入地牢才学会单弦演奏。这些传闻全是无稽之谈，否则他不会得到教皇的友谊与封爵，也不会受到拿破仑妹妹卢卡女公爵埃莉萨的青睐。这些故事为他带来了观众和财富。他巡回演出大获成功后，却因想在巴黎开赌场而破产，警方拒绝发牌照的打击加上多年肺病，使他于1840年去世。

当时29岁的李斯特九年前在巴黎听过帕格尼尼演奏，深受震撼，决心要为钢琴做帕格尼尼为小提琴所做的事。这说明帕格尼尼虽耍尽花招，仍是一位真正的音乐家，因为李斯特是公认的最伟大的在世钢琴家，且深谙音乐会行业的各种伎俩，不会轻易上当。两人唯一的共同点是音乐，帕格尼尼天生是个江湖骗子，李斯特则是真正的贵族，毕生致力于提升艺术家的社会地位。

李斯特不仅推动了钢琴技术的发展、创作了值得更多尊重的作品，更为艺术家职业的荣誉而战，值得所有音乐家永远感激。在此之前，艺术家的地位一直很不确定：他们是罗马皇帝宫廷里的希腊人、苏丹宫殿里的弄臣，被要求只为取悦主人而存在；游吟诗人虽属统治阶层而受礼遇，但为他们伴奏的琴师却要与仆人同桌、走厨房门进出；17世纪的巴赫仍会被路德教会的执事羞辱，伦勃朗会像鱼贩子一样向奥兰治亲王讨要欠款，而路易十四允许莫里哀在自己面前坐下，宫廷便议论了五十年。