《人类的艺术》第二百一十三节

巴赫并非音乐新形式的开创者，而是中世纪伟大音乐家的最后一人，正如马丁·路德是中世纪信仰的最后捍卫者。

巴赫并非音乐新形式的开创者，而是中世纪伟大音乐家的最后一人，正如马丁·路德是中世纪信仰的最后捍卫者。他的音乐看似现代，实则是旧时代文明的总结与巅峰，而非新时代的先声。这解释了同时代人为何对他冷淡，称他为“老假发”，认为他的音乐和装束都属于那个已被刻意遗忘、充满苦难的过去。如今我们摆脱了这种偏见，得以认识到巴赫是往昔音乐最高尚部分的最高体现，是后世音乐发展的基石。

亨德尔与巴赫同年生于1685年，1759年去世，葬于威斯敏斯特教堂。他的父亲是位理发师兼外科医生，希望儿子学法律以提升社会地位，父子妥协后，他一边注册为法律学生，一边担任教堂见习管风琴师，一年后正式获聘便放弃了法律。他拒绝了多位赞助人的资助，靠自己积攒的钱前往意大利深造，凭借歌剧《阿尔米拉》的成功开启了旅程。在意大利三年，他精通了当地风格并广受欢迎。一次，小提琴家科莱利拒绝演奏他作品中第七把位的乐句，亨德尔亲自示范可以做到，但此后仍迁就业余演奏者的水平。亨德尔懂得迎合听众，因而生前富有，而巴赫不顾及演奏者，一生清贫。