《人类的艺术》第二百五十九节

本节先指出，十九世纪上半叶德国众多小邦国（如魏玛）虽财力有限，却为音乐和戏剧事业做出巨大贡献，为初学者提供了极佳的训练环境。

本节先指出，十九世纪上半叶德国众多小邦国（如魏玛）虽财力有限，却为音乐和戏剧事业做出巨大贡献，为初学者提供了极佳的训练环境。作者接着探讨柏辽兹：他虽有众多崇拜者和有力友人相助，且为人谦和、受同行敬重，却一生孤独、遭遇重重阻碍，这与树敌甚多的瓦格纳不同。作者认为柏辽兹生不逢时，其音乐充满浪漫主义色彩，过于贴近拜伦式的诗歌意境，因而与现代人的趣味相去甚远——现代人更关心实际生活而非浮士德的遭遇。作者最后表示自己仍能欣赏这类音乐，并讽刺了如今对节目音乐的冗长解说。

随后转入新话题：绘画领域迎来了达盖尔“日光摄影术”这一强劲对手。作者说明，在柏辽兹、李斯特、韦伯的时代，音乐家们已不再依赖匿名的油画肖像和刻板的铜版画来留存形象。只有格鲁克、肖邦等少数家境优渥者请得起名家作画，而大多数贫穷的音乐教师只能靠巡回画师在集市上草草画像，这些画像被束之高阁，直到百年后才被后代发现并借名人之名获利。