《歌德集》第七十七节

歌德与我得到一张完好的古弓，我试射，箭飞出后落地；歌德也试射两次，一次射向天空，一次水平射向花园沙路。

歌德与我得到一张完好的古弓，我试射，箭飞出后落地；歌德也试射两次，一次射向天空，一次水平射向花园沙路。我又射向工作室百叶窗上的一个污点，箭深深插入木头，歌德让我把箭留在那里作纪念。

随后我们谈到俄底修斯的弓、荷马史诗中的希腊英雄和希腊悲剧诗人。歌德坚决反对“欧里庇得斯造成希腊戏剧衰亡”的说法，认为艺术的衰亡是多种因素共同作用的结果，不能归咎于某一个人。他指出三大悲剧诗人每人写过上百部作品，题材和内容逐渐用尽，这才是后继乏人的原因，而他们留下的作品足以让后人钻研几百年。

5月12日，歌德谈到米南德，称赞其纯洁、高尚、乐观，认为学习对象须符合自己的性格。他以卡尔德隆为例，说明其对席勒可能有误导，因为席勒在意图上更严肃雄伟，若在自身长处上受损而未学到卡尔德隆的技巧，就很可惜。谈到莫里哀，歌德说其作品具有可怕的悲剧性，无人敢模仿；他每年重读莫里哀，以不断更新印象。他还谈到独创性问题，认为人一生下来就受世界影响，自己的一切归功于前辈和同时代人；莱辛、温克尔曼、康德、席勒及洪堡兄弟、施莱格尔兄弟等人都对他有重要影响。至于毕尔格虽才能与他相似，但道德修养植根于完全不同的土壤，方向不同，故未受他影响。他最后说，人们只向喜爱的人学习，年轻有才能的人对他有好感，同辈大人物中很少有人完全满意他；二十年来世人争论他与席勒谁更伟大，这值得高兴。

6月11日，歌德称赞帕里少校写的拜伦传记，认为它比此前论述拜伦的著作更完美清楚。他特别引用帕里的话：拜伦出身高贵，缺少中产阶级的美德，而批评者恰恰来自中产阶级，因此指责他缺少他们引以为傲的东西；但身居高位的拜伦做出了他们无法想象的贡献。我们谈到世界历史与诗的关系，歌德认为英国历史充满经常重现的善良健康因素，宜于用诗表现；法国历史只代表一去不返的时代，与诗不相宜，其文学也随之陈旧。他还说现代法国文学尚难评判，德国的影响正在侵入法国，二十年后才能看到结果。最后谈到一些美学家试图用抽象定义表达诗歌和诗人的本质，但未取得明显成果。