《人类的艺术》第一百八十节

龙萨的诗作如今很少有人直接阅读，但他诗歌韵律的新鲜感与魅力仍间接影响着后人。

龙萨的诗作如今很少有人直接阅读，但他诗歌韵律的新鲜感与魅力仍间接影响着后人。德·巴尔曾试图把这种韵律引入音乐，由此可能促成了另一项重要革新——乐谱上的小节线。中世纪后期，音乐家一直想让音符时长不再依赖歌手的肺活量，新方法用一条竖线分隔小节，取代了过去复杂的点线记号。

这套新方法很快被为新教教会编写会众圣歌的音乐家采用。新教取消职业歌手，要求人人开口赞颂上帝，因而对通俗实用的赞美诗集需求极大，销量堪比《圣经》，出版商也大力支持音乐家创作人人能跟唱的音乐。这很冒险：作曲家克洛丹·勒容因曾为胡格诺派谱写诗篇，在圣巴托罗缪之夜险些丧命，幸得鲁特琴大师雅克·莫迪救下，这才与莫迪、德·巴尔合作写出最早的几部有确切记载的芭蕾之一。

芭蕾只用舞蹈、不用台词来讲述故事，可能源自古老的哑剧，但哑剧兼用动作与舞步并有音乐伴奏，芭蕾则单靠舞者表现人物的思想意图，自然也需要音乐。芭蕾何时脱离哑剧已无从考证。我们知道，法国王后凯瑟琳·德·美第奇常举办小型芭蕾演出以安抚儿子，1582年卢浮宫上演了第一场正式芭蕾，大获成功，此后几代人里歌剧在法国都难有发展。后来路易十四把歌剧引入宫廷，此时歌剧已远超佛罗伦萨沙龙消遣的阶段，这主要归功于克劳迪奥·蒙特威尔第。他出身制琴名城克雷莫纳，以中提琴手起步，是音乐界第一位以乐器演奏者身份看待音乐的天才，此前的作曲家和教师都是从歌唱出发的。