《人类的艺术》第一百八十六节

这一节讲述意大利音乐在欧洲的传播背景及由此引发的"喜歌剧之争"。

这一节讲述意大利音乐在欧洲的传播背景及由此引发的"喜歌剧之争"。

新航路开辟后，地中海贸易衰落，意大利陷入普遍贫困，北方和南方由外国君主统治，教皇领地管理混乱。当地仅有两项可出口的产业：一是让瘦小的意大利男孩去英国和北欧做烟囱清扫工（常有闷死的危险）；二是音乐。因此来自巴勒莫、那不勒斯等地的歌手和乐师拼命在欧洲各国首都立足，企图在王室或皇室支持下建立正式的意大利歌剧。

各地围绕歌剧流派争斗激烈，形成只听意大利歌剧、只听法国歌剧、以及支持德国歌剧的对立群体。路易十四去世约三十五年后，巴黎爆发"喜歌剧之战"。此前吕利去世，拉莫继任，他虽是管风琴师，却为伏尔泰等人的剧本写过歌剧，还编写了第一部和声学教科书。此时一个意大利剧团带来佩尔戈西的《女仆作主母》，一种全新的喜剧歌剧，轰动巴黎。国王支持法国歌剧，王后支持意大利派，购票时要按派别选择"国王角"或"王后角"的座位；狄德罗、达朗贝尔等哲学家也放下百科全书的编纂去为各自偏爱的唱段助阵。卢梭写了一部意大利风格的小歌剧《乡村占卜师》，在凡尔赛演出大获成功，王室想赐他年金，他因蔑视王权而拒绝；同时他发表《论法国音乐的公开信》，明确站在意大利一边，使这场争论更加激烈。