《嫉羡与感恩》第三十四节

本节从爱丽丝对卡密尔不求回报的爱出发，指出这体现了法比安的反向俄狄浦斯情境——把自己置于被父亲所爱的女人位置，从而置换母亲并引发罪疚；他所恨的情敌卡密尔太太也是母亲形象……

本节从爱丽丝对卡密尔不求回报的爱出发，指出这体现了法比安的反向俄狄浦斯情境——把自己置于被父亲所爱的女人位置，从而置换母亲并引发罪疚；他所恨的情敌卡密尔太太也是母亲形象，而直到最后他才浮现出想变成女人的愿望。

接着论述法比安身心障碍的成因：他与母亲的关系本质不安，母亲尽职却缺乏柔情，造成强烈的口腔期怨恨且从未克服，挫折感延伸至父亲，使偏执—分裂位置与抑郁位置都未修通，修复能力受损，无法在内心稳固建立好乳房与好父亲的认同；过度贪婪源于内在客体不稳，影响内射外射过程，导致他在压抑的同性恋与不稳的异性恋间摇摆。外在因素如父亲早逝、母亲无温情、贫穷、工作不满、信仰冲突与疾病也加重了他的被害与抑郁感，父母婚姻不幸，作为独子他十分寂寞。故事三天内发生的转换，最终以他昏迷卧床、由母亲照料收场，暗示全篇或是他濒死时的幻想，人物皆为其内心形象，具体呈现了投射性认同：人格的一部分离开自己进入受害者，伴随身体感觉并失去原属记忆，留在原处的部分休眠保存自我；这种被隔离、遥不可及的自体部分是极度焦虑的来源。

最后从三角度分析其投射认同：一是被投射部分与留下部分的关系——他担心自我空虚，挂念原来的法比安，名字代表人格核心，罪疚感驱使他回家；二是选择客体的动机——侍者代表母亲，普加代表他想抢夺并惩罚的父亲及自身的施虐欲望，艾斯梅纳德代表他凶残、嫉妒的部分，是婴儿期对母亲挫折情绪与俄狄浦斯竞争的再现，弗格森则因与他同样有信仰冲突、求知欲而被选中，且他借此摆脱杀人凶手身份，改认同相反特质的客体；三是认同程度——卡密尔几乎与他无共同点，但通过他法比安认同了爱丽丝，爱丽丝代表他自体中能爱的好的部分、被压抑的女性面与对父亲的同性之爱，也代表想象中的姐妹，这种关系有助于他处理俄狄浦斯情结并从母亲处独立。