《左拉集》第七十五节

本节先评价左拉的自然主义理论：它本质上是现实主义的新形态，为传统现实主义增添了自然科学内容。

本节先评价左拉的自然主义理论：它本质上是现实主义的新形态，为传统现实主义增添了自然科学内容。其积极方面在于主张描写客观现实要准确、详尽、细致，并从生理角度观察和描写人，有助于人物写得更符合实际；左拉据此绘出现实生活宏大图景，在描写方法上较司汤达、巴尔扎克有所发展。其缺陷在于混淆文学与自然科学的界线，搬用自然科学方法而否定典型化及灵感、想象等创作要素，易致作品繁琐、滞重、冷淡、刻板；过分强调生理性会分散对人的社会属性的关注，甚至使作品沦为对血肉之躯的描写，且他所迷信的遗传学说并不科学，其家族史小说的结构因此显得勉强。

随后转入左拉前期文学创作（约1860—1870年）：他文艺思想上信奉现实主义，创作实践却兼有浪漫主义、现实主义、自然主义成分，浪漫主义是其前期主要倾向。第一部作品短篇集《给妮侬的故事》（1864年）色彩鲜明，受缪塞影响，含童话与随笔，如《森普利斯》歌颂自然、否定人世权势，《穷人的妹妹》反映其贫困生活中的空想社会主义色彩，曾被刊物拒绝。之后出版《克洛德的忏悔》（1865年，第一人称自白，含写实与自然主义描写，招致官方盘查）、《一个女人的遗愿》《马赛的秘密》，并写有后结集为《给妮侬的新故事》的多样短篇。前期最重要的作品是《戴蕾斯·拉甘》（1867年），由短篇《爱的婚姻》扩充而成，是以生理学分析为基础的病态心理小说，分两次犯罪与犯罪后的恐惧自毁两部分，把悲剧归因于生理与气质，人物被神经质和血质支配、没有自由意志，爱情与谋杀只是官能需要的必然结果。