《唐代文化》第八十三节

张璪是水墨山水画的关键人物，他以墨色表现溪水林荫的幽湿森寒，创用双管齐下同时画生枝枯枝的方法，作画时气势磅礴，作品多见于长安寺观壁画。

张璪是水墨山水画的关键人物，他以墨色表现溪水林荫的幽湿森寒，创用双管齐下同时画生枝枯枝的方法，作画时气势磅礴，作品多见于长安寺观壁画。王洽（王墨）嗜酒，醉后泼墨作画，脚蹴手抹，随意成山石云水，师从项容，得墨法之妙，顾况师承其法。刘商、朱审、道芬等人与张璪或师承或同乡，活跃于8世纪下半叶，形成一个画派：朱审兼得三远构图，用墨深暗大胆；道芬以格高著称。传世唐画残片与五代王处直墓水墨山水壁画证实了当时松树造型与水墨渲淡技法的成熟。蜀地画家王宰以细密写实见长，与江南水墨画风不同，前蜀李昇则自出新意写蜀中山川，形成地域特色。画坛风格多样，山水画家中隐逸之士众多，人品情操成为品评标准。理论上，张璪提出“外师造化，中得心源”，把主观心源与客观造化并重，为山水画意境经营确立指导思想，影响后世主客观统一的创作传统。花鸟画方面，滕王李湛然等宗室善画蜂蝶禽鸟，另有刘孝师、冯绍正、康萨陀等专工花鸟的画家。薛稷以画鹤闻名，所画六扇屏风鹤样流行一时，其鹤具仙逸之气，与当时崇道风气相关，影响及于晚唐蜀中黄筌。