《唐代文化》第八十二节

本节论述唐代山水画的发展与变革。唐代山水画经历两大改革：着色与水墨分立，树石技法走向成熟。

本节论述唐代山水画的发展与变革。唐代山水画经历两大改革：着色与水墨分立，树石技法走向成熟。

李思训、李昭道父子继承南北朝传统，形成青绿山水一派。李思训笔格遒劲，能捕捉物态、构拟意境；李昭道设色更精巧，其《明皇幸蜀图》构图雄奇、赋色华丽，以情节性细节表现人物内心，标志着此类山水画的成熟。自隋代展子虔至李氏父子，青绿山水着眼点已由故事内容转向表现山川秀丽。

盛唐时，吴道子以放纵笔墨开创水墨山水新风，与李思训的工致绚丽并行。王维虽善泼墨，但唐代评价未盖过李思训，其后世声名更多来自诗境与隐逸情怀。卢鸿、郑虔等人亦以山水知名。

唐后期，画家以树石近景为主体，精研墨法，由破墨发展至泼墨，重在营造环境气氛与意境。毕宏改变古拙的树木画法；韦偃以松石为突破口，解决造型与营境问题，笔力劲健、构图完整，推动了山水画形象与意境的结合，此后张璪等画家辈出，树石技法臻于极致。