《唐代文化》第八十一节

唐代仕女画摆脱了前代鉴戒题材的束缚，直接描绘妇女的现实生活，取得题材与技巧的突破。

唐代仕女画摆脱了前代鉴戒题材的束缚，直接描绘妇女的现实生活，取得题材与技巧的突破。张礼臣墓、阿斯塔那187号墓出土的屏风画可见其风格演变，而张萱与周昉正是在这一基础上将仕女画推向高峰。

张萱主要活动于玄宗朝，任集贤殿书院画直。他擅长以环境衬托人物情绪，画婴儿技艺尤为后世称道。传世的赵佶摹《虢国夫人游春图》作于天宝八至十年间，以圆劲线条描绘虢国夫人游春场面，不作背景而排场自现；摹《捣练图》则刻画了宫廷妇女捣练、熨练的活动，人物身份、年龄不同而动作表情各异，富有生活气息。张萱的画风影响远及边陲与日本。

周昉活跃于大历至贞元年间，出身显赫，善画贵游人物与宫廷仕女，形象多秾丽丰肥，世称“周家样”。传世的《挥扇仕女图》以简洁构图表现深宫妇女慵困忧怨的情态。他刻画人物能兼得形貌与神气，画赵纵肖像即获其妻认可。周昉兼擅宗教画，所创水月观音样式影响最大，流传至朝鲜半岛和日本。其后程仪、李真等师承其法，日本空海带回的《不空金刚像》即为这一传统的珍品。