《人类的艺术》第一百一十四节

马萨乔三十岁前去世，未完成的教堂壁画由其弟子菲利皮诺·利皮补全。

马萨乔三十岁前去世，未完成的教堂壁画由其弟子菲利皮诺·利皮补全。菲利皮诺之父菲利波·利皮虽为修士却与一名女子生下他，这名女子也是菲利波笔下众多圣母像的模特；佛罗伦萨的统治者洛伦佐对此并不追究，还在菲利波1469年去世时为他立了体面的墓碑。菲利波曾被北非海盗俘虏，靠给俘虏画像保住性命，是15世纪最出色的色彩大师之一，他笔下的天堂景象充满人间温情。

接着介绍几位画家：安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥因1453年奉命画下被绞死的佛罗伦萨各派首领，得名“绞刑犯的安德烈亚”，他被怀疑为垄断佛兰德斯油画配方而杀害对手多梅尼科·韦内齐亚诺，但后者其实死在他之后。贝诺佐·戈佐利以助手身份起步，在比萨墓地留下了未完成的壁画。安德烈亚·韦罗基奥是画家、雕塑家兼金匠，达·芬奇的老师，塑造了雇佣兵队长科尔莱奥尼的骑马像。

最后是波提切利，本名亚历山德罗，因兄长绰号“小桶”得此名，自幼体弱，先学装帧后师从菲利波·利皮。他的画带有老师风格却更具情绪张力，与其神经质的性格相称，晚年沉溺宗教神秘主义，1510年去世。作者认为维多利亚时代英美读者对他的狂热难以持久。最后提到乌切罗，他的名字与透视法的发现相连；透视是用二维呈现三维的科学方法，此前的画家凭直觉也能大致正确，但更多人因不懂灭点和缩短法而出错，而过分依赖透视也会让画面沦为数学图解。