《一代文学大师林语堂逝世40周年纪念典藏版》第七百零七节

本节论述中国诗与绘画在技巧上的同源关系及其内在艺术手法。

本节论述中国诗与绘画在技巧上的同源关系及其内在艺术手法。

文章先简要说明盛唐诗平仄对偶的格式，随即转入核心：诗人如何以寥寥数语营造意境。首先介绍"配景法"，即借前景实物衬托远景，如李白"山从人面起，云傍马头生"、王维"山中一夜雨，树梢百重泉"、刘禹锡"清光门外一渠水，秋色墙头数点山"，使诗句呈现如画的浮雕轮廓，故李笠翁有"已观山上画，再看画中山"之语。诗画题材相通，画家常以诗为题、画上题诗。

其次论述印象主义的联想暗示技巧：用可感之物唤起不可见之物，如以蝴蝶绕马蹄表现"香"，刘禹锡写宫女之香则借蜻蜓飞上玉搔头。再进而为"兴"，即象征的思考，以景物唤起情绪而不直说思想，如韦庄《金陵图》写柳堤怀六朝、元稹写白头宫女闲坐说玄宗、刘禹锡写乌衣巷燕子。

最后是赋予景物以人的情感的隐喻与泛神态度：柳被称"无情"，桃花似有惨愁，李白"山月随人归"、"举杯邀明月"，杜甫《漫兴》以"无赖""叮咛"写春色莺语、怨春风折花、比杨柳如十五女儿腰，皆是与自然合调的写法。