《八月之光》第六十三节

本节围绕《八月之光》的题名含义与结构艺术展开。首先引用福克纳1957年的讲演回答：题名指密西西比家乡八月中旬出现的短暂秋凉与透明光线，它唤起对更古老文明的遐想。

本节围绕《八月之光》的题名含义与结构艺术展开。首先引用福克纳1957年的讲演回答：题名指密西西比家乡八月中旬出现的短暂秋凉与透明光线，它唤起对更古老文明的遐想。评论者由此引申，莉娜身上超越道德的自然品性、小说中几位主要人物在那一段时光里获得启迪或拯救（拜伦·邦奇因莉娜而改变，乔·克里斯默斯寻求到宁静，海托华挣脱往昔噩梦），都可由这一意象统摄。

接着论述小说在艺术上的两大追求：建构约克纳帕塔法神话王国与探索小说形式。在题材上，小说以杰弗生镇为背景，将现实事件与历史影响结合，使视野由家庭扩大到城镇。在形式上，它以多线索情节结构取代此前的多角度叙事：现在时间仅约十天，却通过时间的跳跃交织延伸到人物一生乃至三代家史。全书以莉娜与克里斯默斯两条平行主线为骨架，海托华居间起观察与反馈作用，各主线又套支线；以克里斯默斯故事可粗分四部分。第一章起于莉娜，第二章转克里斯默斯，第三章转海托华，第四章由拜伦讲述使三线交汇，第五章写到克里斯默斯行凶前夜便插入六章身世倒叙，第十三章才回到现在。

最后指出，福克纳以对置、对位、反衬等手法在主题、遭遇、时间、意象等层面维系整体：莉娜与克里斯默斯同为孤儿、同样越窗而逃、同重姓名，一个怀希望而来，一个怀杀机等待，婴儿诞生之日即克里斯默斯遇害之时；海托华与伯顿同为外来者，莉娜与伯顿同在相近时候怀孕。福克纳自比装饰展览橱窗，主张断片自由组合而非直线模式；米尔格特认为《八月之光》首次成功确立了他的结构模式。