《音乐符号》第十八节

本节探讨音乐中的“有机”隐喻。韦约·穆尔托迈基研究了西贝柳斯交响乐的有机性，指出勋伯格、韦伯恩等改革者也受生物有机论影响。

本节探讨音乐中的“有机”隐喻。韦约·穆尔托迈基研究了西贝柳斯交响乐的有机性，指出勋伯格、韦伯恩等改革者也受生物有机论影响。他归纳出五种使音乐成为有机整体的循环技法，包括乐章开篇主题相似、主题细胞流动、特殊乐句反复、主题变形统一及持续变奏。作者进而讨论，音乐事件的结果往往在事后才被感知，而非预先设定的目的；从符号学看，主体在音乐进程中转化为新的主体，两者同属一个音乐环境。

作者提出反向观点，将西贝柳斯音乐视为“有机”的，并列出四个条件：主题处于适当同位素、素材来源统一、事件连贯追随、努力实现目标。学者们从自然、宇宙、产生等角度阐释其有机性：塔瓦斯特谢纳认为其交响乐逻辑基于作曲者灵感与智力的互动，将第五交响曲乐旨归为“步骤”与“摆动”两种；萨尔门哈拉则以细胞分裂比喻主题再生，强调有机性在于变形本身而非预设目的，这种自指的变化带来静止、缓慢的听觉体验，类似利盖蒂的场技巧。