《音乐符号》第十节

本节介绍德语学术界的“初始符号学者”及其后继者。申克尔提出“基本结构”理论，认为伟大作曲家的创作基于深层结构，通过中景展开为前景，其分析被视为结构主义的典型，但因过度简化而受批评……

本节介绍德语学术界的“初始符号学者”及其后继者。申克尔提出“基本结构”理论，认为伟大作曲家的创作基于深层结构，通过中景展开为前景，其分析被视为结构主义的典型，但因过度简化而受批评，后在美国成为主流，并与乔姆斯基的树状模式及语言—音乐平行问题相联系。库尔特创立“动力”理论，强调音乐的连续性与运动体验，融合柏格森的时间观，从语义、认知、结构三方面被视为符号学家，其理论革新了区隔标准，适用于利盖蒂等当代作品。

里曼、洛伦茨、克龙等人因迷信调性或分析粗暴而较少被接受，克龙虽分析西贝柳斯不成功，但其民歌分类启发了巴托克及民俗学研究。谢林的音乐阐释学从文学主题解读贝多芬作品，德英迪与布勒莱则从语言与时间性角度探讨旋律起源。阿萨菲耶夫在库尔特影响下提出“声调”理论，认为声调赋予音乐元素以情感价值，形成功能链并存于集体记忆，其理论成为战后东欧主流，后被梅杜谢夫斯基等人发展，并影响流行音乐研究。