《音乐符号》第十五节

本节论述音乐中的“情境”，将其区分为作为规范架构的超验情境与作为实际听到音乐的事实情境，并提出行动符号（act-sign）与超越符号（trans-sign）之分。

本节论述音乐中的“情境”，将其区分为作为规范架构的超验情境与作为实际听到音乐的事实情境，并提出行动符号（act-sign）与超越符号（trans-sign）之分。作曲家的音乐逻辑体现为行动与事件的转换：贝多芬的作品常由简单事件发展为戏剧性行动，西贝柳斯则相反，使主题经重复而“消行动化”为事件；浪漫派常让主题被动经历事件，当代作曲家如林德伯格则在乐曲中实现行动向情境的转化。

情境亦有共时的一面，即互文性：听众带着先前经验理解音乐，作曲家也借用旧材料。瓦格纳的主导动机即依赖互文指称，后现代音乐则有意使互文清晰可闻。最后，本节借皮尔斯的符号学说明情境的分节：第一性是当下的整体感受，第二性则是实现的行动符号与指向记忆、可能的超越符号之间的区分。