《明亮的泥土：颜料发明史》第六十四节

20世纪50年代末，路易斯以倾倒稀释颜料创作“面纱”系列，色彩如染布般浸入画布；60年代的“展开”系列则控制倾倒并擦拭，让各色单独成带、画布留白，但稀释的丙烯导致部分色料聚集。

20世纪50年代末，路易斯以倾倒稀释颜料创作“面纱”系列，色彩如染布般浸入画布；60年代的“展开”系列则控制倾倒并擦拭，让各色单独成带、画布留白，但稀释的丙烯导致部分色料聚集。诺兰德和斯特拉主张硬边画派，追求直接、无附加意义的色彩。诺兰德以同心圆、V形、条纹等中性形式并置相关颜色，视颜料为薄涂层；斯特拉早期用商店现成涂料（如防藤壶铜漆）作单色线性图案，70年代改用醇酸涂料制作“浮雕画”，附以闪光片、碎玻璃等材料，因为他认为早期风格过于受制于颜料本身，颜料是必须克服之物。此后贾德、卡普尔、特里尔等人以瓷漆、金属光泽、色光等超越传统颜料。回到纯颜料，现代色料按《国际色彩指数》编目，约600种色料、9000多种染料，其中白色产量居首。20世纪前铅白主导，1916—1918年二氧化钛研制成功，覆盖力更强，至1945年占80%市场，铅中毒事件随之消失。