《明亮的泥土：颜料发明史》第六十三节

本节讨论色域画派的创作理念及其与材料的关系。罗斯科和纽曼的作品虽被视为“色域”，但其色块边界清晰，实为独立的“事物”，并能营造空间深度。

本节讨论色域画派的创作理念及其与材料的关系。罗斯科和纽曼的作品虽被视为“色域”，但其色块边界清晰，实为独立的“事物”，并能营造空间深度。画家们以极简抽象回应二战后的时代压力，试图通过巨大的画幅传达悲剧、狂喜等基本人类情感，追求浪漫主义式的崇高体验，而非色彩本身的装饰性。罗斯科视色彩为表达情感的工具，因此他不重色彩组织理论，甚至对材料本身也颇为漠视。

这种对材料的疏离导致了灾难性后果。罗斯科虽借鉴中世纪技法调制颜料，却常将颜料过度稀释，忽视其物理特性。他赠给哈佛大学的壁画因使用了遇光易褪的廉价立索尔大红颜料，加之校方维护不当，在数年内便严重损毁。与之相对，马瑟韦尔和德·库宁等艺术家则强调绘画的物理过程，重视对材料特性的把握。后来的诺兰德和路易斯在继承其薄涂技法时，也因担心油画颜料损坏画布，转而采用能保持色彩强度的丙烯颜料。