《明亮的泥土：颜料发明史》第五十八节

本节论述从马蒂斯到野兽派的色彩解放。文中指出，自中世纪起画家便受限于调色板，塞尚与梵高都曾感慨无法再现自然的强度。

本节论述从马蒂斯到野兽派的色彩解放。

文中指出，自中世纪起画家便受限于调色板，塞尚与梵高都曾感慨无法再现自然的强度。而透纳之后，绘画逐渐摆脱对自然的模仿，走向抽象。马蒂斯是这一转向的核心，他放弃灰暗调色板，大量使用钴、镉等化学新色料，主张色彩关系而非形式构建画面结构，其《红色画室》等作品让色彩占据主导。文中还梳理了镉红的发明史，指出它自19世纪末至1910年才成为商品。

野兽派是这一潮流的产物，马蒂斯为领袖，德朗、弗拉曼克、杜飞为核心成员。1901年梵高回顾展点燃了他们的色彩热情，三人大量使用未经混合的纯色与新色料，画面明亮刺目。马蒂斯承塞尚之"以色彩建构"、高更之"平涂"，但剔除了高更的象征含义。1905年独立沙龙上马蒂斯展出《奢华、宁静与享乐》，野兽派由此得名并进入公众视野。作者认为，真正实现19世纪色料技术成果、完成色彩解放的正是野兽派而非印象派。