《明亮的泥土：颜料发明史》第三十四节

本节论述印象派绘画风格的形成及其背后的科学依据。印象派并非首批在室外作画的画家，透纳、威廉·霍尔曼·亨特等前人早已实践；但他们坚持将视觉印象直接转写到画布上……

本节论述印象派绘画风格的形成及其背后的科学依据。印象派并非首批在室外作画的画家，透纳、威廉·霍尔曼·亨特等前人早已实践；但他们坚持将视觉印象直接转写到画布上，为此莫奈等人在风雨中奔走于多幅作品之间，捕捉瞬间光照。柯罗等现实主义者也以添加白色提亮、保留第一印象的手法挑战学院派把外光速写暗化的传统。

画家们还借助色彩科学。谢弗勒尔1828年提出互补色并置会相互增强的对比规律，其著作成为画家手册；德拉克洛瓦等人据此在作品中并置互补色。到19世纪60年代，亥姆霍兹的混色研究被译介，把互补色转为具体色料配比；美国物理学家鲁德的《现代色彩学》更成为印象派的标准读物。莫奈在《阿让特伊的赛舟会》等水中景物里大量运用橙蓝、红绿等对比色，并公开宣称颜色的亮度来自对比而非固有特征。