《明亮的泥土：颜料发明史》第十九节

本节介绍中世纪画家使用的紫色与红色颜料，以及黄金作为颜料的使用。

本节介绍中世纪画家使用的紫色与红色颜料，以及黄金作为颜料的使用。

紫色方面，中世纪画家所知的紫色着色剂很少，包括"书页"、14世纪意大利推崇的"巴豆紫"、从地衣提取的苔色素，以及早期从贝类提取的"蛾螺红"。多数木板画中的紫色是用蓝色矿物（如蓝铜矿）与红色色淀混合而成。

红色方面，中世纪画家广泛使用染料制成的红色色淀，如胭脂虫红绯红色淀、紫胶色淀，以及从巴西木根中提取的巴西红（新大陆发现后也从巴西苏木中获得，并因此给一个国家命名）。色淀制作是将明矾加入碱液使被染料包裹的矾土颗粒沉淀，加入白色物质可使色料呈玫瑰红色。有学者认为巴西红是中世纪最重要的红色色淀，但画作中从未确切发现过，且巴西红易褪色，可能被画家回避。中世纪晚期还出现了茜草红（更耐久但更难制作，15世纪荷兰画家因当地盛产茜草而常用）和价格昂贵的波兰胭脂（收获窗口期仅两周，歉收则价格飙升）。此外，"sinopis"等术语在不同语境下指代不同色料，造成语言上的混乱。

黄金部分：黄金因其不褪色、象征神圣与永恒，成为中世纪祭坛画的核心材料，圣者画像背景多为金色区域而非自然景物。金叶由金箔匠反复锤打金币制成，用水性黏附剂（蛋清胶、树胶等）或油基黏附剂贴于画板，再用石头或熊牙等硬物抛光以恢复金属光泽，许多金色背景原本光亮如镜，如今因底层开裂或污染而显得暗淡。也有故意不抛光的金色背景，代表光本身。黄金还以粉末形式使用，但因金质柔软不易研磨，工匠借炼金术方法——用汞形成脆性合金后研磨，或用蜂蜜、盐辅助研磨——制成金粉。此外，画家用少量金与绿色混合表现"天堂之树"，波提切利在《维纳斯的诞生》中也用了金子。真正的黄色色料在中世纪不受重视，主要用于仿金，如"马赛克金"（一种硫化锡），但效果存疑，容易与雌黄或赭石混淆。