《明亮的泥土：颜料发明史》第十四节

本节主要讨论古希腊罗马绘画的用色传统、颜料来源与绘制技法，以及炼金术形象的转变。

本节主要讨论古希腊罗马绘画的用色传统、颜料来源与绘制技法，以及炼金术形象的转变。

作者指出，普林尼和西塞罗等人的记载表明，古典希腊盛期流行只用四种颜色的绘画传统，代表画家有阿佩利斯、宙克西斯等人。这一限制并非因为希腊人缺乏色料，而可能源于实用需要：当时艺术家开始用明暗法表现三维纵深，缩小色相范围、选用低调的土色更易把握光影关系，后来才演变为一种崇尚朴素的审美原则。不过在装饰艺术中，明亮色彩并未被回避，建筑物上常见红黄等色，埃及蓝也长期从埃及进口使用。希腊化时期，随着亚历山大帝国东西交汇，辰砂、靛蓝、龙血等新材料传入，波斯与印度的艳丽美学也影响了拜占庭乃至欧洲的用色。同时，亚历山大解释了混色原理，但优质原色的缺乏限制了混色效果。

在技法方面，希腊罗马画家在木板上用蜡画法作画，将色料与熔化的蜂蜡混合后趁热施于板面，再用热铁烧入，成品坚固耐久，但不适用于壁画，且在潮湿的北欧不易保存。壁画则采用湿壁画法，把色料涂在未干的灰泥上，维特鲁威详细记述了庞贝六层灰泥的工艺，成品可长久保存；而画在干灰泥上的胶画颜料则极易褪色。

末尾借西奥菲勒斯与迪蒂的引文，转入对炼金术的讨论：本·琼森和乔叟笔下的炼金术士多是骗子形象，但近代研究表明，大多数真正的炼金术士追求的是对物质本性的探究，而非财富。