《明亮的泥土：颜料发明史》第三十二节

维多利亚时代人们偏爱雷诺兹、庚斯博罗式的理想化画风，而透纳与印象派追求的是视觉印象的真实。

维多利亚时代人们偏爱雷诺兹、庚斯博罗式的理想化画风，而透纳与印象派追求的是视觉印象的真实。透纳迅速采用钴蓝、翡翠绿、铬黄等19世纪初问世的新色料，虽在皇家美术学院"润饰日"当场用最亮的色料作画、令对手难堪，也因部分色料不稳导致作品难以修复。他善于用对比强化色彩效果，还从颜料商乔治·菲尔德处获得可靠供应。菲尔德是英国颜料制造巨头，著有《色谱法》，测试严格，其"橘红朱砂"广受画家推崇；但他色彩理论生疏，不信牛顿，偏爱三次色的低调风景，与透纳的激情风格相左，曾在著作中批评透纳把棱镜当眼睛、把场景变成"愚人的天堂"。透纳约1843年的《光与色——洪水灭世后的清晨》即受歌德《色彩理论》英译本影响，构图近于抽象。歌德的著作主观教条，错误反驳牛顿光学，却把注意力引向色彩心理，其极化对立观推动了互补色观念的确立，并与浪漫主义相呼应：德国的伦格、英国的布莱克以及前拉斐尔派画家米莱斯、亨特、罗塞蒂都以明亮原色作画，引发1851年《泰晤士报》的抨击，他们则反讽皇家美术学院的暗淡画风。