《明亮的泥土：颜料发明史》第四十八节

19世纪30年代，合成群青价格仅为天然群青的几百分之一到几千分之一，且同样耐久，到70年代已成画家常用蓝色，被雷诺阿、塞尚、梵高等人使用。

19世纪30年代，合成群青价格仅为天然群青的几百分之一到几千分之一，且同样耐久，到70年代已成画家常用蓝色，被雷诺阿、塞尚、梵高等人使用。1935年又出现了单星蓝和锰蓝，前者是理想的印刷青色，后者未成为艺术家主要色料。

20世纪50年代，艺术家伊夫·克莱因因不满黏合剂削弱色料的鲜艳度，求助化学品制造商爱德华·亚当，找到一种定色树脂，保留了粉末般的质感。他随后只用单一蓝色作画，1960年为此申请专利“国际克莱因蓝”。1957年米兰画展大获成功，其作品以“IKB”编号，他还创作了《广岛》《蓝色地球》等延伸之作，1962年去世。

本节末尾转向绘画修复问题：提香《酒神巴库斯与阿里阿德涅》经清洗才露出原本刺目的色彩，此前被层层上光油和重绘覆盖；梵高《向日葵》的铬黄也已退变。作者指出时间始终在改变色料，画作没有真正的“原始”版本，清洗本身也是一种批判性解释。