《中产阶级史》第七十二节

1911至1913年，英国导演开始拍摄取材自舞台名作的长片，但影院里最卖座的仍是迎合工人阶级的美国电影。

1911至1913年，英国导演开始拍摄取材自舞台名作的长片，但影院里最卖座的仍是迎合工人阶级的美国电影。家庭生活是作家和导演的摇钱树，中产阶级视家庭为抵御粗俗世界的道德壁垒与骄傲所在，律师之子、小说家阿诺德·贝内特曾把影院称作组织最完美的小天地。

大批量建造的中产阶级住宅样式雷同但价格可及：19世纪80年代六居室售价350至450英镑；1906年起房产商向“城里人”推销伦敦近郊的同类房屋，每处285英镑，或首付一成、21年付清。住宅是女主人的天地，上层中产家庭还各有私人空间；她负责采购家具，厂商自19世纪90年代起提供无息贷款，1895年伦敦公司为20英镑家具提供每月11至15先令的按揭。家中常以“茶会礼服”社交、打牌或弹钢琴，钢琴售价10至100英镑不等。

男性文化以聚会为主旨，近百万志愿者及仿共济会的会社（秘密共济会、古德鲁伊教、水牛共济会等）盛行于下层中产，兼有仪式与纵情欢乐。商务旅行者也建立保护性协会，与酒店、铁路谈判优惠，并举办演唱会、牌会和讲座。市场与个人选择决定了艺术的制作与展示，令美学家不满，而许多艺术家甘于迎合以换取薄利，如画家休伯特·冯·赫科默爵士。社会界限与文化并不总相对应：上层家庭既看画展也看哑剧，中下层则日益嘲弄小说艺术，E.M.福斯特称《潘趣》领唱了庸俗文化。1913年成立的先锋派欧米茄工作室反响冷淡，中产阶级更青睐仿古装修。1908年爱波斯坦为英国医学协会雕刻的裸体像引发国家警戒会与《泰晤士报》的抨击，但协会最终通过，专业人士借此与下层的粗俗划清界限。由此出现了高雅、一般、低俗三档美学等级；而这些雕像在1937年房产易主后被毁或被移走。