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全部 24 章
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第一节作者以演奏作比，指出文学翻译是译者感受并传达作者感觉的过程，而非机械转换；译者要浸润到译事中，用善感之心贴近原著。阅读第二节本节围绕翻译的分寸与理解的困境展开。作者先引梁实秋谈译莎士比亚的三个条件，再论各家对“度”的把握：杨必把一个good铺陈为一串称谓，傅雷主张译文如同原作的中文写作……阅读第三节本节讨论翻译中的得失与两种翻译取向。作者先以 apparaition 一词的多种译法（如"忽然闪现""幻影""露面"）为例，说明词义微妙，译者常难两全……阅读第四节本节围绕翻译中的“传神”与“如实”展开论述。作者先引余振对“传神说”的批评——“神”主观难明，忠实即应如实译出文字；作者虽同情其针对华而不实者的火气，但认为“神”确实存在……阅读第五节本节讨论翻译中反复修改与查证词典的重要性。作者先举傅雷译《高老头》、李文俊译《喧哗与骚动》、林疑今译《永别了，武器》的例子，说明译文经多次修订后，词义选择……阅读第六节本节谈翻译中的查证与表达。作者以《血字的研究》《四签名》《老人与海》等为例，说明译者必须查词典并联系上下文：Endowment House 是摩门教圣仪堂而非"新房"……阅读第七节本节围绕译名的确定与翻译的实践展开。作者先评点李丹译《悲惨世界》的成就，指出精彩译作常有古文修养的底气。阅读第八节作者向多位前辈请教该读什么书：汝龙建议读《水浒》，王辛笛推荐废名并要求译文缠绵，黄裳主张读《聊斋》且反对媚俗文风，陈村提出读《史记》、鲁迅书信和沈从文的《湘行散记》……阅读第九节本节讨论翻译中的双关、文体与专业术语问题。关于双关，作者指出谐音与语义双关是译者的难题，如余光中所言"双声与双关，是译者的一双绝望"。阅读第十节作者先指出两处词典释义的不妥，新版已修正；又提到《音乐圣经》把傅聪的英文名当作不知名的演奏家，疑为瑕疵。阅读第十一节本节先谈译制片台本。作者在译制片厂看到《孤星血泪》黑白片版的陈叙一手稿，字迹流畅，苏秀说陈叙一工作时情爱尽付、不受干扰。阅读第十二节作者回忆翻译波伏瓦《成熟的年龄》的经历：文字自然，部分段落译得顺畅，但更多时候反复推敲，连简单的日常问候语也难找到贴切的中文说法。阅读第十三节作者回顾翻译马尔罗《王家大道》的经历。小说写年轻克洛德与冒险家佩尔肯在柬埔寨密林中运送石刻浮雕，佩尔肯途中受伤身亡，故事源于作者与妻子克拉拉的丛林之旅。阅读第十四节韩沪麟约我在静安公园初见，当面质疑我能否译好普鲁斯特，我冷冷回敬。阅读第十五节蒋先生曾藏三套《基度山恩仇记》初译本欲留给三个儿子，文革抄家后仅发还一套旧书；他名重天下却愿传下这部青年译作，令作者感慨。阅读第十六节本节先谈《小王子》的翻译。作者认为该书文字纯净、形式简单而内涵深刻，翻译时定下明白如话的标准，但第二十一章的关键词apprivoiser几经反复——先译"跟……处熟"……阅读第十七节普鲁斯特将两卷卷名改为《去斯万家那边》和《盖尔芒特家那边》，他向朋友解释，这两条路对他的内心生活有特殊意义，卷名简朴实在，就像诗意萌生的劳作本身。阅读第十八节作者沿普鲁斯特林荫道、山楂小路和梅泽格利斯大路寻访小说中的“斯万家那边”，发现实景远不如书中描写的秀美；一位当地中年人道破缘由：普鲁斯特笔下的景色总比眼前的更美，因为那街……阅读第十九节作者造访普鲁斯特故居，发现故居仅存几个房间，其余已被银行占用；管理员虽喜欢普鲁斯特，却几乎没读过他的小说，嫌长句太难。阅读第二十节作者与程抱一先生在巴黎会面，谈了三个小时。程抱一认为普鲁斯特写作的出发点是人生的痛苦，源于他自幼患哮喘、在上流社会沙龙中被当作“小马塞尔”轻慢，以及爱情屡遭挫折。阅读第二十一节陈与周两位译者讨论普鲁斯特《追寻逝去的时光》的阅读与翻译。阅读第二十二节陈村与周克希讨论译名“社会人格”与“社会形象”的取舍，认为“人格”带被社会修正之意，周译的“社会人格”较深但影响阅读快感，陈村建议保留原译。阅读第二十三节本节先是一段对话：陈与周克希谈到某位作家（普鲁斯特）喜欢外出观察、有沙龙社交的需要，周提到程抱一说巴黎至今仍有文学沙龙、多由高贵女性主持；随后话题转到周的翻译经历……阅读第二十四节本节由两篇序文组成。第一篇中，作序者表示由自己写序不合惯例，但借此向读者表达对周克希译著与文字的信任，落款2001年6月。阅读
