《译边草》第十一节

本节先谈译制片台本。作者在译制片厂看到《孤星血泪》黑白片版的陈叙一手稿，字迹流畅，苏秀说陈叙一工作时情爱尽付、不受干扰。

本节先谈译制片台本。作者在译制片厂看到《孤星血泪》黑白片版的陈叙一手稿，字迹流畅，苏秀说陈叙一工作时情爱尽付、不受干扰。作者对比1956年黑白片与1975年彩色片两个译本，认为前者的译法更贴合人物口吻，如埃斯黛拉的台词，早先译作"逗你，耍你"比后来的"骗你、捉弄你"更传神，并推测这与陈叙一"剧本翻译要有味"的追求有关。

接着以《简·爱》为例说明译作从准确到精准传神的差别。陈叙一的译法如"弹吧，随便什么""恐怕是的""表示生活是无味的"等，字面未必最贴近原文，却更合人物与影片整体的感觉。陈叙一主张忠实原片、紧随不舍，但始终把感觉放在第一位。他还讲过洗脚忘了脱袜的轶事，正为简·爱那段著名独白苦思，其中"我也会的""现在我难于离开你""我们的精神是同等的"几处译法，都是反复斟酌分寸与语气的结果。

第二部分转入作者自己当翻译学徒的回忆。在巴黎进修数学时，柳鸣九的研究生德全约他译波伏瓦的中篇《成熟的年龄》，收进《西蒙娜·德·波伏瓦研究》。译稿在回国后才完成，题目先后试过《审慎的年龄》《知命之年》，最后定为《成熟的年龄》，作者仍不很满意。