《译边草》第二节

本节围绕翻译的分寸与理解的困境展开。作者先引梁实秋谈译莎士比亚的三个条件，再论各家对“度”的把握：杨必把一个good铺陈为一串称谓，傅雷主张译文如同原作的中文写作……

本节围绕翻译的分寸与理解的困境展开。作者先引梁实秋谈译莎士比亚的三个条件，再论各家对“度”的把握：杨必把一个good铺陈为一串称谓，傅雷主张译文如同原作的中文写作，同一法文词在《高老头》中换用多种译法；许钧译《名士风流》则把sourire一律译作“微笑”，以保留作者的刻意风格。作者又借小提琴家阿卡多的点评和余华谈福克纳，说明译文不宜一味华丽，普鲁斯特、新小说派的作品尤其不宜花哨。杨绛提出“翻译度”一词，指出离原文愈近未必愈妥，辞不达意必定不信，傅雷改笔与《福尔摩斯探案全集续集》首句的生硬可作正反例。

后半部分列举译文的尴尬：杜甫“轻薄为文”一句历来被误读，说明理解本已不易；陆谷孙就一句英文strike的译法请教原作者与美国友人，意见各半；普鲁斯特墓石一段被误译为“酥软”“冒出黄水”，实为隐喻，作者给出重译；《三个火枪手》中inconcevable被译成“料想不到的见解”，漏掉弦外之音，米莱迪信中beau-frère被误作“内弟”。作者还自述曾把lachersoneau译成“放水”，漏掉“他的”所指的小解，后有机会改定。末以庞德《地铁站内》三年三稿、终成两行作结，说明锤炼之功。