《退步集》第四十一节

本节包含三部分。首先，作者以陈安健、蔡国强为例，说明艺术家的“文化身份”即“地方”身份。

本节包含三部分。

首先，作者以陈安健、蔡国强为例，说明艺术家的“文化身份”即“地方”身份。

其次，评介画家崔国泰的创作转变：他率先在昌平租用废弃厂房作画，后被驱逐，遂凭记忆以黑白二色画出失去的厂房；进而将目光转向故乡辽宁正在被拆毁的重工业基地“铁西区”，为这些工业废墟作“肖像”，以此留住国家记忆，与德国画家基佛描绘战后废墟相类。

最后，作者借在纽约偶遇罗塞特的中国抗战摄影展，对比卡帕、布勒松、马克·吕布等西方摄影师留下的中国影像，指出中国本土影像与绘画受单一思维束缚，缺乏真切的观看；并以徐肖冰的战地照片为例，说明真实之作长期不被允许发表，进而论及“美”不专指漂亮，对历史与摄影怀有敬意方为美。