《退步集》第三十八节

作者借施本铭的大量面相写生，反思中国写实油画的人物画传统：民国时人物多以模特身份出现，建国后工农领袖沦为意识形态角色，近二十年虽有觉醒，但人物画真境界仍付之阙如……

作者借施本铭的大量面相写生，反思中国写实油画的人物画传统：民国时人物多以模特身份出现，建国后工农领袖沦为意识形态角色，近二十年虽有觉醒，但人物画真境界仍付之阙如，写实水准大规模失落。施本铭历经风格化与主题徘徊后，于九十年代末代课期间开始画头像写生，直接面对人的颜面，进入近乎无我的状态。这批作品以最保守的课堂写生手段和未经预设的排列，形成人群共相，直指人性，虽不合时宜却值得尊敬，等待着注解中国人物画的命运。另一节评青年国画家彭薇的彩墨花卉：画路传统却无新意，作者由此回顾百年国画革命——从清末民国的因循与革命，到建国后的新国画，再到新文人画的反动，直至六七十年代出生的年轻一代对革命意识的厌倦淡漠。他们不再听命前代是非，不为新旧情结所扰，如彭薇只是临花起意，与古人神会而非与传统纠缠。