《退步集》第七节

本节比较中西方批评生态：西方权力分散，批评家置身于持续的批评与反批评中，艺术家经由画廊这一中介被发掘，形成“艺术家—画廊—策划人—美术馆”的链条；中国则以官方美术界为主导……

本节比较中西方批评生态：西方权力分散，批评家置身于持续的批评与反批评中，艺术家经由画廊这一中介被发掘，形成“艺术家—画廊—策划人—美术馆”的链条；中国则以官方美术界为主导，画廊依附官方名单，形成“艺术家—策划人—美术馆—画廊”的结构，策划人集选择、批评、策划、行政权于一身，成为中外文化的中介者。

作者指出，中国批评家本身即体制中人，批评的困境实为饭碗问题；脱离体制的栗宪庭虽发出声音却归于失败，而李小山、彭德等人的零星批评仍属小吵小闹。随后以鲁迅为例：他无官无衔、只靠一支笔批评，身后却被权力化，直至近年才回归“单独一个人”的状态；郭沫若、沈雁冰以自我批评存身，陈寅恪则选择沉默。作者据此认为，“自我批评”中断了批评与被批评的循环，是伪批评；真批评即个人说话，而单枪匹马的批评家须先解决饭碗问题。最后归结到文艺历来服务于权力，艺术史即权力史。