《退步集》第四十节

翁云鹏把电视影像画进油画，画中的电视机是颜料画出的，眼睛却仍认它是真电视，印证并挑战了马格利特"这不是一支烟斗"的公式。

翁云鹏把电视影像画进油画，画中的电视机是颜料画出的，眼睛却仍认它是真电视，印证并挑战了马格利特"这不是一支烟斗"的公式。电视虽被缩小为画面一员，却仍是唯一的"发言者"，风景全靠它在场才成其为画；绘画则借电视确证自身仍能调节我们的观看，媒体也因被绘画"贬低"而显出与真实世界的距离。二者重叠，提醒我们对观看保持怀疑，因为绘画依赖双眼，而镜头只是"单眼"器械。

作者游历欧洲，见荷兰风物与十七世纪风景画无异，由此认同丹纳艺术随水土而生的见解。当代中国画坛追逐新潮，写实一路失势。作者在川美纪念展上见到同届老友陈安健的《茶馆》系列：用照相写实手法描绘老茶馆里的茶客百态，画面过时、边缘，却满是真切的市井气。陈安健固守一地风俗，如同维米尔、米勒终生画故乡，虽背时却有其对处——中国各地本该有大量风俗画，只是如今举国争相"国际化"，地方画家难有作为。故乡不等于艺术，但每位艺术家都有自己的诞生之地。