《退步集》第三十九节

本节分两部分。第一部分评彭薇的花卉画。作者认为，彭薇将古人新版画册置于案头作参照，类似西方后现代的"戏仿"，其要在于主动"抄袭"而非被动"因循"，可转化为对古典文本的回应……

本节分两部分。

第一部分评彭薇的花卉画。作者认为，彭薇将古人新版画册置于案头作参照，类似西方后现代的"戏仿"，其要在于主动"抄袭"而非被动"因循"，可转化为对古典文本的回应；这一做法在中国自董其昌即有端倪。作者指出国画革命的"灾区"多在人物、山水，花卉画领域断层不大。他评价彭薇近期墨石与牡丹系列局面渐开、品相端雅，已主动修习传统花卉画的"文体""句法"，但运笔骨力与书法题识尚欠工夫，建议她上溯何濂、蓝瑛、钱选等前人画境，探访宋元花卉画传统。

第二部分评翁云鹏《图像与风景》系列。作者先梳理西方观看史：文艺复兴透视法使绘画如"窗户"，其后取景框、摄影、电视相继主导视觉文化。指出电视机既是家具、属安全的日常生活，又是传播灾难图像的"窗户"。翁云鹏在画中反复画出开亮的电视机，置于荒路、陋船、胡同等平凡景物中，意在让观众从熟悉的公共图像中认出自身——他画的不是电视，而是"我们在看电视"；不是画，而是"我们在看画"。作者点出该系列的悖论：摄影、电视同样可处理此主题，为何借用过时的写实绘画？并以60年代美国摄影家弗里德兰拍电视机的照片作对照，指出其工具与对象同质，而绘画则不然。