《苍凉与世故》第十九节

本节先谈《色·戒》的改写与电影改编。作者认为张爱玲数度修改是因为故事本身精彩，但最终版本未必最好；李安的电影类似拉威尔改编穆索尔斯基、马勒改编舒曼，属“再创作”。

本节先谈《色·戒》的改写与电影改编。作者认为张爱玲数度修改是因为故事本身精彩，但最终版本未必最好；李安的电影类似拉威尔改编穆索尔斯基、马勒改编舒曼，属“再创作”。李安戏剧张力的依据是张爱玲发表后补写的七百多字，即王佳芝在珠宝店中的心理活动。这段从佳芝视角出发，引了辜鸿铭的谚语，又以近似《倾城之恋》的浪漫笔调收束，为佳芝争得同情；若无此段，结尾的发言权全归易先生，语气更世故愤世。

接着评新出土的《郁金香》。作者引文中“如同”“仿佛”后的比喻，指出其火候在于反讽的距离感，这来自她所受英国小说与好莱坞喜剧影响的“世故”视野；而《郁金香》叙事者几无看法，伤感有余、反讽荡然，远不及《金锁记》。

最后讨论张爱玲与西方通俗文化的关系：她自称喜欢斯特拉·本森、赫胥黎、毛姆，且常看好莱坞电影。她另一面是喜剧化的，所编剧本多为喜剧。作者推测其喜剧与好莱坞喜剧、伦理片关系密切，而郑树森指出她把好莱坞喜剧改造为中国家庭伦理故事，二者如何结合尚待考证。