《苍凉与世故》第十四节

本节论述张爱玲借鉴好莱坞喜剧电影手法与其艺术成就的关系，并探讨其作品中"香港"的意义。

本节论述张爱玲借鉴好莱坞喜剧电影手法与其艺术成就的关系，并探讨其作品中"香港"的意义。

作者认为，张爱玲的"传奇"与三四十年代好莱坞歌舞片一样塑造神话以超越历史局限，但她小说中源自《红楼梦》一脉的感情内涵是好莱坞影片所欠缺的。她以《倾城之恋》中灰墙意象、柳原引用《诗经》求爱等情节为例，说明张爱玲探讨的是大时代中小人物如何处理"情"的问题；并指出傅雷对该小说的批评源于不理解旧小说"悲欢离合"的俗套和好莱坞电影的传奇模式。《倾城之恋》如电影脚本般营造视觉愉悦，其骨架近似《乱世佳人》，但已把想拍的电影放进小说，故更难改编。

随后，作者借张爱玲"用上海人的观点察看香港"的自白，分析其为香港电影公司编剧的《南北喜相逢》《情场如战场》《小儿女》三部影片：故事背景虽在香港，却仍带有上海小市民世界的影子；但男扮女装、游泳池落水、乘船到外岛、墓地暴风雨等场景是上海生活中罕见的，带有亚热带特征。作者还发现张爱玲以香港为背景的小说多以旅馆为重心，暗示香港本身如同一家豪华旅馆，具有无根性；并以《沉香屑：第一炉香》中葛薇龙的遭遇为例，指出其中包含一种特意自制的东方主义。